עיצוב תאורה במוזיאון, סביר יותר לעשות זאת

שונה מהכללתאורה מסחריתותאורה לבית, כחלל תצוגה,תאורת מוזיאוןלגלריות לעיצוב ולאמנות יש קווי דמיון.

לדעתי, הליבה של עיצוב תאורה במוזיאון היא להציג טוב יותר את פרטי המוצגים ואת יופיים של החפצים, ובמקביל למנוע את הנזק של קרינת האור למוצגים! בשביל הבסיסיתְאוּרָהוכיוון, אלו רק דרישות בסיסיות מאוד.

עם זאת, כולנו יודעים שכדי לבטא טוב יותר את הפרטים והיופי של המוצגים, ברמה גבוההתְאוּרָהורינדור צבע הם בלתי נמנעים, אבל גם רמת קרינת האור שנוצרה כתוצאה מכך עלתה. איך לפתור את הסתירה הזו תלוי זה הפך לנושא הליבה של עיצוב תאורה במוזיאון.

אז איך לעשות את זה באופן ספציפי, לסיכום, אני מאמין שיש שלושת הנושאים הבאים שדורשים את תשומת הלב המיוחדת שלנו:

①. כיצד להימנע מקרינת אור וחום

כאשר המוצגים מוארים באור, במיוחד כאשר בעוצמה גבוההמנורותמוארים, הם יקבלו בו זמנית את קרינת האור והקרינה התרמית שיובאו על ידם. בטווח הארוך זה יגרום נזק לאוסף. הפתרונות הם כדלקמן:

1. התקן עדשה אנטי אינפרא אדום עבור המנורה כדי לסנן את קרינת האינפרא אדום במקור האור ולהפחית את החום של האובייקט המואר;

2. בחר מקור אור עם מעט או ללא קרינה אינפרא אדומה. לְדוּגמָה,מנורות לדאינם מכילים קרינת אינפרא אדומה, ומספר קטן של הלוגן מיוחדמנורותמצוידים גם בזכוכית סינון אינפרא אדום. בעת הבחירהגופי תאורהלתערוכות במוזיאון, אתה יכול לתת להם עדיפות.

②. כיצד להימנע מהזדקנות האוספים הנגרמת מקרינת אור

האמור לעיל הוא הפגיעה של קרינת אינפרא אדום לאוסף. למעשה, כאשר האוסף מואר באור, יש גם נזק של קרינה אולטרה סגולה. שיטת ההימנעות מקרינה אולטרה סגולה זהה לזו של קרינה אינפרא אדומה, הנפתרת על ידי בידוד קרינה ואוֹרבחירת מקור:

1. הרכיבו עדשה נגד אולטרה סגול כדי לסנן את הקרינה האולטרה סגולה במקור האור;

2. בחרו מנורות ללא או מעט מאוד קרינת UV.

③. הפחת נזקי אור באמצעות שליטה על הניגודיות

כפי שאמרנו קודם, גבוהתְאוּרָהכשלעצמו גם מזיק לחלק מהאוספים. במיוחד עבור חלק מהאוספים הרגישים יותר לאור, יש צורך לחזק את המניעה.

1. לאוספים שאינם דורשיםתְאוּרָה, אנו יכולים להפחית כראוי את התאורה ולשלוט בה בין 50 ~ 150 lx;

2. עבור חלק מהאוספים עם דרישות הארה גבוהות נוכל לפתור את הבעיה רק ​​על ידי קיצור זמן החשיפה, כלומר קיצור זמן התערוכה.

האמור לעיל הוא על כמה שיטות ונקודות תשומת לב כיצד להגן על האוסף מנקודת המבט שלתְאוּרָה, תוך התמקדות בארון התצוגה. באשר לעיצוב התאורה הכולל של המוזיאון, אנו דנים בעיקר בתאורה של אזור התערוכה וחלל התצוגה.

①. תאורת תערוכה של עיצוב תאורה במוזיאון

כמו גלריות לאמנות, גם מוזיאונים הם גלריות לאמנות. לכן, תאורת המוצגים צריכה לעסוק ביחס שבין מעשיות ואסתטיקה, לשים לב לאיזון בין השלם לחלקים, ולאיזון בין המוצגים לרקע מבחינת הצבע והרקע.תְאוּרָה.

1. אחידות: היחס בין עוצמת ההארה הנמוכה ביותר לעוצמת ההארה הגבוהה ביותר של התמונה הוא לא פחות מ-0.7, והיחס של התמונה הגדולה במיוחד הוא לא פחות מ-0.3;

2. ניגודיות: הדבר הכי חשוב במוזיאון הוא המוצגים. לכן, התאורה צריכה להדגיש את המוצגים. מומלץ לשלוט על יחס הבהירות של המוצגים והרקע שלהם בין 3:1 ל-4:1;

3. הסתגלות חזותית: רמת הסתגלות הבהירות של העיניים לעצם המואר קשורה לבהירות הממוצעת בשדה הראייה. לכן, יש להגביל את טווח הבהירות של כל אזור במוזיאון, והיחס בין הבהירות המרבית לבהירות המינימלית לא יעלה על 4:1;

4. עיבוד צבע: זה מאוד חשוב! במיוחד עבור ציורים, בדים, קרמיקה ויצירות אמנות צבעוניות אחרות, ככל שעיבוד הצבעים של התאורה גבוה יותר, כך ייטב. בתיאוריה, Ra>90 מתאים, אחרת קל לגרום לעיוות צבע;

5. בוהק: יש צורך לשלוט באופן מלא על סנוור וסנוור משני (הידוע גם כבוהק משתקף) באמצעות עיצוב סביר, התקנה ואיתור באגים;

6. תאורת הדגשה: לדברים הנפלאים היא מתממשת באמצעות תאורת הדגשה (כמובן שלמיצגים היא מבוססת בעיקר על תאורת הדגשה).

②. תאורת חלל תערוכה של עיצוב תאורה במוזיאון

יש להתייחס לסביבה האור של חלל המוזיאון בצורה אחידה בשילוב עם עיצוב אדריכלי, עיצוב פנים ועיצוב תצוגה. יחד עם זאת, בהתחשב באופן מלא בשילוב של אור טבעי ותאורה מלאכותית, תאורת חלל התצוגה צריכה לא רק ליצור סביבת חלל מקסימה, אלא גם לא להסיח את תשומת הלב של המבקרים בתערוכות.

לכן, היחס בין עוצמת ההארה על פני המוצגים לבין עוצמת ההארה המתאימה לסביבת החלל הפנימי הוא 3:1.

המוזיאון הוא מקום בו קשה לתפוס ולעצב את התאורה הפנימית. בין אם זה עיצוב תכנית, בחירת תאורה, התקנה ואיתור באגים, יש דרישות מחמירות. לכן, לעיצוב תאורה במוזיאון יש דרישות גבוהות מאוד לחברות עיצוב תאורה.